这幅1931年的画像是安妮特·斯蒂弗，由泰阿鲁里的MTG博物馆的赞助人购买，作为该地区的收藏。

史迪弗是作为迈克尔·史迪弗的妻子来到新西兰的，迈克尔·史迪弗是一位美国商人，来到这里为智威汤逊公关公司工作。当他们到达这个国家时，斯蒂尔弗一家立即与当地的文人建立了联系，并与克里斯托弗·珀金斯夫妇成为了好朋友。

作为拉筹伯计划的一部分，克里斯托弗·珀金斯从英国移民到新西兰，该计划旨在提高新西兰的艺术教育水平。珀金斯教导说，艺术家应该以当地的主题为基础，他是第一个主张忠实于新西兰独特的大气光的人。他还以赋予主题以象征意义而闻名。

斯蒂弗是一个时尚、聪明的女人，珀金斯以对新西兰狭隘的态度感到沮丧而闻名，他一定把她看作是世界魅力的化身。史蒂夫一家支持帕金斯成为艺术家，购买他的画，迈克尔委托他为妻子画了这幅肖像。

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道格拉斯·劳埃德·詹金斯(Douglas Lloyd Jenkins)和埃洛伊丝·泰勒(Eloise Taylor)都详细描述了斯蒂弗的生活和她在新西兰的时光。他们写道，克里斯托弗·珀金斯和史迪弗之间有着亲密的关系。

泰勒写道，史迪佛在珀金斯的凯尔伯恩工作室拍摄了这幅肖像。她说，这些花是从他的花园里摘来的，藤椅是“从楼上的厨房搬来的”。

劳埃德·詹金斯认为，史迪弗穿的猩红色长袍，马蹄莲(象征纯洁和性感)，以及史迪弗心不在焉地摆弄她的婚戒手指，都指向了“现代爱情”的暗流。但公平地说，斯蒂弗的无名指在画中是看不到的，她似乎太不受影响了，这是一幅“暴露”她恋爱幽会的肖像。

史迪弗一直保留着这幅画像，直到她去世。如果这是她紧张地反思自己不忠行为的画面，她还会如此珍视它吗?珀金斯的画像更有可能是关于爱的，纯洁的、肉欲的、爱慕的、热情的爱。

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珀金斯精确地布置了布景，他给她穿好衣服，摆放好道具，并将场景构图成最大限度地发挥其象征意义。

看看这件长袍——它笨拙地坐着，却包裹着她，它的红色是爱的象征，她的胳膊肘搁在椅子扶手上，形成了一个心形。

20世纪头十年，珀金斯与多拉·卡灵顿、保罗·纳什和斯坦利·斯宾塞等人一起就读于斯莱德美术学院。珀金斯赋予史迪佛的强烈的物质性是这群画家的特点。

这样的强调使我们在情感上与她保持距离。斯蒂弗把目光从我们身边移开，转向窗户，她的脸被灯光照亮，她的目光投向更远的地方。珀金斯是暗指斯蒂弗斯在美国和欧洲的生活，把她描绘成一个独立的都市人吗?

这是一幅如此强烈的崇拜画像，珀金斯毫不犹豫地给了斯蒂弗一个让人想起麦当娜的幸福表情。左边的马蹄莲下垂得很性感，在她右边的镜子里反射得更纯洁。

在这种情况下，即使是珀金斯选择的黄色藤椅似乎也能提升她的地位，它是王位的替代品，或者只是一种金色的暗示。虽然现在这幅画的画框是白色的，但斯蒂尔夫妇最初是用金色的画框框起来的，这是最后一笔奉承之笔。

我们可能会想知道史迪弗的丈夫对这幅作品的看法，也许我们会错误地把画像中隐含的爱归因于珀金斯。这幅委托创作的肖像画不是更有可能是关于迈克尔对妻子的爱吗?

你可以在MTG的图片和其他作品中看到“安妮特·斯蒂弗的肖像”;十年的MTG基金会展览，一直持续到2024年6月3日。

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