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　　在开头的“大都市”中，亚当·德莱弗的角色从窗户跳下来，将危险地靠近建筑的刺，没有安全保障。绕了一圈后，他决定再走一步，朝空着的地方抬起一只脚。人们只能认为这个白痴是弗朗西斯·福特·科波拉的另一个自我，在这部电影的开始和雄心勃勃的挑战中，他渴望在85岁的时候实现宗教的飞跃，这可能是电影史上最聪明的作品，他不想冒这个险。

　　但他做到了。正如在《大都会》的新闻发布会上所说，科波拉不希望自己活到死，后悔没有实现这个愿望，在确认他不担心钱之后，他提到:“我以前有能力拍所有我拍的电影。他需要。”第七件艺术品的传奇，经过四十年的努力，在花费1.2亿美元之后，将“Megalopolis”引入戛纳电影节的官方选择。不管发生了什么，科波拉已经收到了。

　　在某些方面，我相信我们也是如此。我们还收到了另一部来自轰动一时的《教父》导演的电影，他在《采访》和《现代启示录》两集中获得了金棕榈奖。当然，不管我们是否喜欢他后来的电影，我们都会同意，完美的科波拉时代已经过去了;他目前的作品之所以能被人看到，是因为他是一个精疲力竭、疲惫不堪的艺术家，不愿在任何电影中展现自己的全部。“特大城市”是另一回事;投入的时间、费用、演员和故事的意志，这是自1992年的《德古拉》(Dracula)以来，我们看到的最接近优秀科波拉的因素。

　　《大都市》描写了一个反乌托邦的纽约，以他的名字命名为《新罗马》(The New Rome)，讲述了美国的衰落，仿佛这是罗马帝国的秋天。科波拉描绘了一个荒凉的国家，由于其领导人的腐败和自私，处于崩溃的边缘，只关注当前，以奢侈的生活方式为主，而每一件小事都落在他们身边。另一方面，卡塔琳娜是一个持完全不同观点的革命精神，她对整个社会和后代的长期发展感到焦虑。

　　古怪的卡塔琳娜的生活、财富和名声都与一个看似不可能的挑战、一个没有人相信的幻想、一个肯定会失败的东西联系在一起，这个东西被称为“大都市”。再一次，我们想象着科波拉在创造他的英雄时面带微笑，这是一个以悲剧为标志的有趣的建筑师，由亚当·德赖弗(Adam Driver)饰演，他有着正常的奉献精神、吸引力和信念。他可能是当代美国电影界最伟大的演员之一，看他的表演总是令人愉快的。

　　《司机》再一次成为了12个月来最精彩的演员之一:吉安卡洛·埃斯波西托、希亚·拉博夫、娜塔莉·伊曼纽尔、杰森·施瓦茨曼、奥布里·普拉斯、劳伦斯·菲什伯恩、达斯汀·霍夫曼或詹姆斯·雷马尔等等。虽然他们中的一些人确实处于次要地位，但他们都为这部电影做出了一件特别的贡献，这部电影试图重现纽约的另一种模式，利用了大量的幽默和模仿;从这个意义上说，拉博夫和普拉扎是一对迷人的情侣。这一直是一部令人愉快的电影，其中有一些非常幽默的时刻，它在试图创造一种独特的、完全不同的、令人难忘的体验方面也很吸引人。

　　并非导演一直尝试的每一件小事都能奏效，他谨慎地强调，我们看到的实际上是一个传说，是用古典语言写的，引用了莎士比亚或马可·奥勒留的话。有时人们会想，导演的野心是不是超出了价格范围，所以他们需要接受绝对最好的结果来满足价格范围。

　　也许最弱的因素是凯撒不寻常的想象力和先见之明的表现，介于邪恶和幽默之间，但它偶尔出现，从未如此重要，这是科波拉跳入的一个可以理解和合理的缺陷。我并不完全确定这场爱情剧的后果，但我理解其意图，我相信它是明智的。看完《大都会》，你会觉得自己看到了弗朗西斯·福特·科波拉的最后一部电影，这是他向世界传递信息的重要告别之地;然而，这是一个充满希望的严厉警告，让人们确信，从长远来看，人们会做出正确的选择。这部电影可以说是科波拉对他的妻子的爱的宣言，他在长期的演职员表中强调了他的妻子。

　　你可能更喜欢它，但这是一部充满激情和危险的电影，是为了创造深刻而有影响力的壁画而做的最后努力，让观众超然而不直接地打动他们，一个不像任何东西的故事。那里有什么。百分百是弗朗西斯·福特·科波拉。

　　埃斯皮诺夫|戛纳电影节:《福瑞奥萨》没有让人失望，它是乔治·米勒又一份精彩的礼物，扩展了《疯狂的麦克斯》的传奇故事。

　　在埃斯皮诺夫|戛纳电影节:昆汀·迪皮埃在这部关于人类行为的优秀新喜剧中，将电影与现实结合在一起。