“一开始，他们想让我卖器官换器官，如果不卖，就让我当妓女。我拒绝了，所以他们让我去欺骗女孩，这样他们就可以对我为所欲为了。我接受了，因为他们把我爸爸绑在椅子上，并用枪威胁他。”镜头前的另一个人说:“我们住的地方很危险，我的两个堂兄弟已经失踪了，学校里的孩子被偷走了。”“上次，我们镇上最激烈的枪战持续了将近三个半小时，”另一个人回忆说。

　　这些经历的共同点是暴力。一些在墨西哥，另一些在洪都拉斯、萨尔瓦多或海地。这些是幸存者在距离美国边境35公里的蒂华纳州众多避难所之一示威的故事。这些人，Lázaro, Patricia, Marvin, Ximena, Chuy, Betsy，举几个例子，还有一个共同点，他们都是儿童或青少年，他们离开家园寻求更好的生活，并为两个北方国家之间的移民危机发出声音和面对。

　　《远离家乡》是Carlos Hernández的第二部纪录片，讲述了一群来自拉丁美洲不同国家的儿童和青少年，他们住在蒂华纳的避难所。他们都在等待对他们进入美国的庇护申请的回应。等待是漫长而不确定的，他们是暂停的童年。导演和负责电影摄影的路易斯·蒙塔尔沃(Luis Montalvo)一起工作，后者已经在墨西哥边境从事移民问题的工作三年了。当其中一辆移民大篷车抵达时，他们注意到“移民模式发生了变化”。

　　“很明显，在我们面前的不再只有或主要是寻求更好工作条件的男性，而是整个家庭都在移动，甚至还有未成年人独自旅行。所以，面对我们在蒂华纳所目睹的如此巨大的变化，我们决定把镜头转向男孩们，”导演说。

　　拍摄过程持续了三个月，在这段时间里，大多数未成年人都将在收容所等待他们在美国的庇护申请。通过一个自然的过程，他能够为纪录片找到主角的声音。“我总是说，我们在工作过程中选择了彼此。在我们开始拍摄之前，我们和男孩女孩住在一起，聊天，吃饭，玩汽车或踢足球。这产生了一种互动，并开始编织信任和某种友谊的纽带，我认为这是一种互惠的因素，最终，当我们开始拿出相机时，那些人是决定参与的人，”他说。

　　埃尔南德斯说，通过这些证词，我们面临的挑战是要意识到该地区正在经历的巨大问题。尽管人们看到和听到的这些流离失所的情况非常严重，但主任肯定，仍然缺乏知识，而且忽视了大量儿童移徙的情况。根据这部纪录片，每年有19,000名未成年人在美国申请庇护。

　　“由于毒品走私、帮派、帮派或他们面临的政治迫害，他们与原籍地的关系非常艰难。这是整个地区的系统性问题。这是我们应该讨论的，以便真正理解或开始理解局势的严重性，我们应该讨论的可能是由于持续的暴力而导致的流离失所者和人道主义危机。”

　　拍摄的一个关键因素是信任，Hernández承认，当为纪录片提供声音的儿童和青少年意识到他们不是在发布耸人听闻的内容，电影摄制组不是试图打开伤口，而是相反，有一个“负责任的工作”的意图时，这种感觉得到了加强。

　　“对我们来说，看着那些女孩和男孩，至少在那个年龄段，孩子们，倾听是很难的。我认为这是这部电影带来的东西之一，他们正在经历的事情，情感和想法。值得注意的是，它们都是很有感染力的故事，但它们都是由孩子们自己的有趣过程交织而成的，观察孩子们会让你意识到他们的适应力，把事情变成游戏，这有助于以一种更透明的方式理解他们正在经历的情况。”

　　远离家乡，在共和国各处的广告牌上已经出现，尤其是在未成年人、女孩、男孩的节日里，这在年轻人身上产生的共鸣和亲密感“非常令人印象深刻”，Hernández说，因为他们以一种非常自然的方式识别，他们是家庭、友谊、告别等概念，他们非常清楚地识别与之相关的关系。同样的同理心也应该在移民政策的不同参与者身上寻求。

　　“仅留墨西哥政策就对许多家庭造成了毁灭性的打击，他们现在在我们国家遭受的迫害是如此明显，我相信这部纪录片的诞生是出于一种非常真实的需要，即试图以一种方式描绘正在发生的事情，从而引起我们的同情，首先是墨西哥公民自己，然后是当局，以便人道主义公共政策和真正的帮助对他们产生影响。”所有这些人流离失所，”他总结道。

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